《蝴蝶夫人》劇照
導(dǎo)演安迪·莫頓
男主角保羅·奧尼爾
◎ 深圳特區(qū)報(bào)記者 劉莎莎/文 胡蕾/圖
深圳演出史上首次引進(jìn)的原版、全本歌劇《蝴蝶夫人》即將于本月19、20日在深圳保利劇院連演兩場。該劇由澳大利亞歌劇院出演、獲格萊美獎的華人指揮家湯沐海執(zhí)棒、中央歌劇院交響樂團(tuán)伴奏、中央歌劇院合唱團(tuán)擔(dān)任合唱，由澳大利亞歌劇院和保利聯(lián)合制作。目前，演出團(tuán)隊(duì)已到達(dá)深圳，開始演出前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。16日下午，該劇導(dǎo)演安迪·莫頓、男主角保羅·奧尼爾、女主角權(quán)慧丞，接受了深圳媒體的群訪。《蝴蝶夫人》是世界十大歌劇之一。剛剛結(jié)束了在天津、青島巡演的主創(chuàng)們對深圳觀眾發(fā)出了熱情的邀請。他們表示，《蝴蝶夫人》是一部極其優(yōu)美、感人至深的歌劇，希望深圳人走進(jìn)劇院親自感受，“不需要做什么功課，用心靈來感受就好了，藝術(shù)無國界。”
原汁原味的經(jīng)典版本
此番來深表演的團(tuán)體是澳大利亞歌劇院。或許有觀眾對這個(gè)團(tuán)隊(duì)不太熟悉。澳大利亞歌劇院成立于1956年，是澳大利亞最大的表演藝術(shù)組織，也是世界上演出最多的歌劇團(tuán)體之一，每年帶來約600場演出。澳大利亞歌劇院通常在悉尼歌劇院、悉尼港的戶外舞臺，以及澳大利亞境內(nèi)的各個(gè)劇院及學(xué)校演出。他們的演出也出現(xiàn)在世界各地的熒幕上。導(dǎo)演安迪·莫頓強(qiáng)調(diào)，這次在深上演的這一版歌劇《蝴蝶夫人》是經(jīng)典的、原汁原味的。
“《蝴蝶夫人》上演一個(gè)多世紀(jì)來有各種版本。原作的背景是1900年前后的日本長崎。有的版本為了拉近時(shí)代距離，把這個(gè)時(shí)間點(diǎn)往后挪了。但是，我們沒有，這一版本是100%傳統(tǒng)的、經(jīng)典的。”安迪·莫頓強(qiáng)調(diào)。1997年澳大利亞歌劇院的奧克森博德曾導(dǎo)過一版《蝴蝶夫人》，這一版被視為澳大利亞歌劇院的“典藏版”《蝴蝶夫人》。此次來深的版本是1997年版的復(fù)排版。
一個(gè)發(fā)生在100多年前的故事如何感染當(dāng)下的觀眾？對此導(dǎo)演安迪·莫頓認(rèn)為，《蝴蝶夫人》之所以經(jīng)典、歷經(jīng)百年而不衰，就是因?yàn)槠掌跄崦枥L了一個(gè)至真至純的東方女性形象。“這部劇充滿了各種強(qiáng)烈的情緒和感情，雖然發(fā)生在舊時(shí)代，但是人們情緒和感情是可以跨越時(shí)空的。”安迪·莫頓說。
男主角保羅·奧尼爾則認(rèn)為，《蝴蝶夫人》擁有無與倫比的美妙音樂，音樂元素也是它得以對抗時(shí)間的一大秘寶。女主角權(quán)慧丞則認(rèn)為，蝴蝶夫人巧巧桑代表了一種極致的人格，外柔內(nèi)剛、純潔無瑕、視愛情為信仰，“或許在如今的快餐時(shí)代，人們很難理解，巧巧桑對一個(gè)男人漫長的等待。但這就是愛。”
“渣男”男主角襯托巧巧桑的美好
《蝴蝶夫人》是普契尼一部偉大的抒情悲劇。
該劇以日本為背景，敘述女主人公巧巧桑與美國海軍軍官平克爾頓結(jié)婚后空守閨房，等來的卻是背棄，巧巧桑以自殺了結(jié)塵緣。
或許巧巧桑的愛情觀與當(dāng)下“合則聚，不合則散”的愛情觀有很大出入。但是，導(dǎo)演安迪·莫頓認(rèn)為，戲劇源于生活卻又高于生活。“普契尼描寫的巧巧桑是一個(gè)對愛情忠貞不渝的完美化身。當(dāng)巧巧桑周圍的人都告訴她，她被男主角平克爾頓拋棄時(shí)，她卻堅(jiān)定地認(rèn)為，平克爾頓一定會回來。”安迪·莫頓說，“或許生活里像巧巧桑這樣極致的人很少，但如果完全照搬生活，就無所謂戲劇了。”
安迪·莫頓還補(bǔ)充說：“《蝴蝶夫人》之所以具有劃時(shí)代的意義，是因?yàn)樵谄掌跄釋懰埃鑴』旧戏?wù)王侯將相，主題也多是貴族故事。《蝴蝶夫人》第一次把視角對準(zhǔn)小人物，寫平凡人的生活。所以你能想像它在當(dāng)時(shí)引起的轟動。”不過，普契尼創(chuàng)作《蝴蝶夫人》也并非一帆風(fēng)順。“因?yàn)樘^先鋒，首演其實(shí)是失敗的。但普契尼沒有放棄，他前前后后一共修改了5次，1904年再次公演，才取得前所未有的成功。”安迪·莫頓說。
而對于男主角平克爾頓“渣男”的人設(shè)，主創(chuàng)們紛紛表示贊同。就連平克爾頓的扮演者保羅·奧尼爾自己都說，“他確實(shí)是個(gè)渣男。但是我真的是個(gè)好人。”導(dǎo)演安迪·莫頓“補(bǔ)刀”說：“這個(gè)角色太壞了以至于當(dāng)年普契尼寫完之后，到處找男主角，都沒有演員愿意去演。后來普契尼不得不靠給男主角補(bǔ)充唱段、加重戲份的方式來吸引演員參演。”平克爾頓的“渣”，更凸顯了巧巧桑的“美好”。女主角權(quán)慧丞認(rèn)為，蝴蝶夫人就是優(yōu)雅、美麗、純潔的代名詞。她為這個(gè)角色特別學(xué)習(xí)了舞蹈，“巧巧桑是一名藝伎，我希望自然地呈現(xiàn)這個(gè)角色。”
歌劇不難懂走進(jìn)它感受它
此番演出，意義重大，這是深圳演出史上首次引進(jìn)原版、全本的世界十大歌劇之一《蝴蝶夫人》。在來深之前，此版《蝴蝶夫人》已經(jīng)在天津、青島演出，所到之處皆收獲了鮮花與掌聲。讓導(dǎo)演安迪·莫頓記憶深刻的是，前來看戲的多為年輕人。“我很高興，也很欣慰。”安迪·莫頓說。
男主角保羅·奧尼爾認(rèn)為，歌劇并不是晦澀難懂的代名詞，相反，它是一門令人愉悅的綜合藝術(shù)。他說：“歌劇融匯了戲劇、美聲、交響樂……它能讓你在劇院里一次性感受這么多藝術(shù)門類的精華，還能更美妙嗎？歌劇的演唱是不使用麥克風(fēng)，沒有經(jīng)過任何美化和修飾的原聲。”導(dǎo)演安迪·莫頓補(bǔ)充說：“有人說，歌劇就是大聲演唱。錯(cuò)！歌劇是美妙的演唱。這兩者有天壤之別。”
信息化時(shí)代，人們的娛樂方式越來越多元，歌劇這門古老的藝術(shù)如何吸引年輕觀眾？這個(gè)問題同樣也困擾著澳大利亞歌劇院。安迪·莫頓直言，這個(gè)問題“戳心了”，他說：“確實(shí)，在澳大利亞，年輕人不怎么進(jìn)劇院看歌劇。我們想了很多辦法，讓他們了解歌劇。比如，我們會舉辦戶外歌劇派對，觀眾們有吃有喝，夜晚還會放煙花。讓人們在輕松的氛圍中了解歌劇、親近歌劇。另外，我們還在舞臺美術(shù)上下功夫。比如，這次演出的《蝴蝶夫人》，你會看到，我們的舞美很有電影感，綜合了木、石、水、火、空氣等元素。巧巧桑與平克爾頓共賞星空墜入愛河那一段，更是美輪美奐。”
男主角保羅·奧尼爾認(rèn)為，信息社會，人們要了解歌劇的途徑很多，可以通過互聯(lián)網(wǎng)、DVD等等。“歌劇的傳播途徑也應(yīng)該多元起來。”但保羅·奧尼爾強(qiáng)調(diào)，引導(dǎo)人們走進(jìn)劇場還是最關(guān)鍵的。“成為一名歌劇演員需要日積月累。不僅需要強(qiáng)健的體魄還需要日復(fù)一日的練習(xí)。戒煙戒酒，像運(yùn)動員一樣過著刻板的生活，不僅僅是在生理上同時(shí)在心理上，為角色做好準(zhǔn)備。而這一切都是為了舞臺上那一次絕無僅有的呈現(xiàn)。這種現(xiàn)場藝術(shù)之美，觀眾必須走進(jìn)劇場才能體會。”