深圳新聞網(wǎng)2025年11月16日訊（記者 張玲）1985年某一天的下午，顏為昕和同學(xué)們跟著湖濱小學(xué)的外教老師到深圳美術(shù)館看展，這是他人生中第一次在美術(shù)館看到繪畫原作，一直到閉館才走。40年后，他還記得這次看展給年幼的心靈帶來的震撼。

2025年是深圳市政協(xié)委員顏為昕在美術(shù)館領(lǐng)域工作的第28個(gè)年頭。這天是周一閉館日，他來到深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館（以下簡稱兩館），站在3樓的臺階上，閃著不銹鋼和鋼架結(jié)構(gòu)清冷的光，室外的陽光灑進(jìn)來，超大空間的展館和往日感覺又有不同，非常的靜。

少年美術(shù)館奇幻之旅

上小學(xué)時(shí)發(fā)現(xiàn)了美術(shù)館這樣的寶藏地之后，“只要有時(shí)間我就會(huì)去看展。沒人教我，就是覺得特別神圣。所以大學(xué)畢業(yè)后能夠到美術(shù)館工作，可能跟我這段經(jīng)歷有關(guān)吧。”1997年，顏為昕大學(xué)畢業(yè)后到關(guān)山月美術(shù)館上班的第一天，他覺得像回到了自己的第二個(gè)家般親切。帶著這份熱愛，美術(shù)館運(yùn)營管理成為他一生的事業(yè)。

“經(jīng)常有身邊的朋友問我，帶小孩去看美術(shù)館要不要做功課？要不要先普及一下？我說不用，千萬不要。”他認(rèn)為，每個(gè)孩子對未知的興趣和探索都是特別珍貴的，過多的干預(yù)反而會(huì)限制他們的想象力。

策展之路：從深圳到全國，從設(shè)計(jì)到文化

作為中國設(shè)計(jì)大展的策展人，顏為昕連續(xù)三屆參與了這一國家級展覽的策劃工作。談及策展過程中的挑戰(zhàn)與困難，他坦言：“從接到任務(wù)到籌備完成，整個(gè)過程特別艱辛。”

從2003年開始，關(guān)山月美術(shù)館便以“設(shè)計(jì)深圳”為主題，開啟了對中國近現(xiàn)代設(shè)計(jì)的收藏與研究。正是有了這些基礎(chǔ)，2011年文化和旅游部決定將中國設(shè)計(jì)大展放在深圳舉辦。

“策展的過程，是從國家角度探討設(shè)計(jì)的文化價(jià)值。”顏為昕說，設(shè)計(jì)涵蓋了經(jīng)濟(jì)、科技、國土等多個(gè)領(lǐng)域，但從文化的角度去談設(shè)計(jì)，卻是一個(gè)全新的課題。他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，從2008年奧運(yùn)會(huì)作為節(jié)點(diǎn)，系統(tǒng)梳理了中國設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)。此時(shí)，中國設(shè)計(jì)大展此時(shí)已經(jīng)不是文化的事，還要囊括中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)的方方面面，包括高鐵、探月工程、宇航員宇航服和宇航手表等。

4個(gè)團(tuán)隊(duì)12個(gè)策展人開啟全國路演。“我們跑了國內(nèi)13個(gè)城市做路演，征集了4萬多件與設(shè)計(jì)有關(guān)的作品，最終篩選出了14件優(yōu)秀作品。”

2008年的12月7日，深圳正式獲頒“設(shè)計(jì)之都”，當(dāng)天也是深圳全民創(chuàng)意設(shè)計(jì)日。2012年12月7日，蓮花山下市民中心廣場上，中國設(shè)計(jì)大展開幕了。仿佛冥冥中的巧合，“這一刻，代表著我們這個(gè)國家設(shè)計(jì)門類從此有了自己的聲音。”

顏為昕印象特別深刻的一個(gè)展品是俞孔堅(jiān)老師在市民中心布置的一片麥田，如果把中國設(shè)計(jì)大展比作麥田，那么金黃的麥垛就是中國設(shè)計(jì)進(jìn)入收割呈現(xiàn)出的成果。

用藝術(shù)為深圳寫一封“情書”

作為深圳文化界的領(lǐng)軍人物，顏為昕對深圳的文化定位有著獨(dú)到的見解。“深圳是一個(gè)沒有包袱卻扛著包袱前行的城市。”他表示，深圳雖然缺乏傳統(tǒng)藝術(shù)積淀，但設(shè)計(jì)卻成為這座城市最具代表性的文化類型之一。

“從關(guān)山月美術(shù)館到兩館，我們一直在探索如何通過設(shè)計(jì)來呈現(xiàn)深圳的新特色。”顏為昕說，設(shè)計(jì)不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，更是城市發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力。

1997年他在關(guān)山月美術(shù)館工作時(shí)，正趕上“中國美術(shù)館的春天”：1997年4月廣東省美術(shù)館，5月何香凝美術(shù)館，6月關(guān)山月美術(shù)館陸續(xù)開館。

廣東開創(chuàng)了以藝術(shù)家個(gè)人名字命名美術(shù)館的先河，當(dāng)時(shí)全國最大的個(gè)人命名美術(shù)館就是深圳的關(guān)山月美術(shù)館，面積16000平方米，按照國家級美術(shù)館運(yùn)營。顏為昕開車接中國美術(shù)館館長楊立舟來關(guān)山月美術(shù)館參觀時(shí)，楊館長特別激動(dòng)特別興奮。

2018年之后，國內(nèi)美術(shù)館包括民營美術(shù)館再度迎來蓬勃發(fā)展階段，深圳2012年提出來要建設(shè)兩館，也是為了讓文化設(shè)施與經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平相匹配，與城市的軟實(shí)力相匹配。

深圳兩館內(nèi)部空間。（張玲 攝）

顏為昕在兩館。（張玲 攝）

深圳兩館在這樣的背景下建立起來，用全新的運(yùn)營制度——即在理事會(huì)下經(jīng)營，有自主收入。這也是世界上大部分的美術(shù)館展覽館在做的事情，包括盧浮宮 、大英博物館、蓬皮杜博物館等，它們都通過自己的藏品吸引了大量的游客，也產(chǎn)生了很大的門票收入或經(jīng)營收入。但是，這些收入都不足以維持美術(shù)館高品質(zhì)地運(yùn)作，這個(gè)時(shí)候政府的補(bǔ)貼就是非常有力的支撐。

關(guān)山月美術(shù)館2004年取消門票免費(fèi)開放。2012年開始，關(guān)山月美術(shù)館的文創(chuàng)、咖啡廳、素食餐廳的商業(yè)經(jīng)營模式也健康地運(yùn)轉(zhuǎn)起來，2014年開始觀眾數(shù)量再上一個(gè)臺階。

在關(guān)山月美術(shù)館工作了22年之后，2019年顏為昕來到深圳兩館主持工作。他的設(shè)想是，除了政府補(bǔ)貼外，要讓深圳兩館有尊嚴(yán)有能力地創(chuàng)造更多屬于它的價(jià)值。

深圳兩館第一個(gè)收費(fèi)展就“火”了

在其他城市，當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃的展覽館一定是分開的，但是深圳土地面積有限，用在文化建設(shè)的核心地段的面積寸土寸金。顏為昕認(rèn)為，這既是深圳的痛，也是深圳的幸。深圳市政府當(dāng)時(shí)下定決心建設(shè)包括兩館在內(nèi)的十大文化設(shè)施是非常有遠(yuǎn)見的，而深圳兩館將當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃融合在一起，是緣分也是巧合。

深圳兩館的第一個(gè)收費(fèi)展是“梁思成與林徽因手稿展”，門票一張售價(jià)128元。顏為昕和同事在網(wǎng)上買來竹簾刷上防火漆，與設(shè)計(jì)師一起在展廳做了一個(gè)湖面效果的陳列。結(jié)果，這個(gè)展的門票賣爆了。

顏為昕笑著說，如果是100年前有了當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館，那么當(dāng)代藝術(shù)的館長一定是林徽因，城市規(guī)劃館的館長一定是梁思成。他們倆在100年前的牽手冥冥中把這個(gè)命題給了我們。

打破邊界：藝術(shù)與科技的“化學(xué)反應(yīng)”

在深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館的玻璃幕墻前，激光投影儀將整面外墻變成928平方米的巨型屏幕，年輕藝術(shù)家的新媒體作品在此流動(dòng)。這是顏為昕推動(dòng)的“全球首個(gè)光美術(shù)館”計(jì)劃——他試圖讓藝術(shù)從展廳走向街頭，成為城市呼吸的一部分。

顏為昕親歷了這座城市從“制造工廠”到“設(shè)計(jì)之都”的蛻變。如今，他將藝術(shù)與科技、傳統(tǒng)與當(dāng)代、本土與國際編織成三條主線，為深圳的文化基因?qū)懴伦⒛_。

“我們做的不是傳統(tǒng)展覽，而是打破所有邊界。”這種“打破”也體現(xiàn)在展覽策劃中。Anish Kapoor（安尼施·卡普爾）個(gè)展期間，顏為昕團(tuán)隊(duì)用兩個(gè)月重寫晦澀的學(xué)術(shù)講解詞，用“人話”讓觀眾理解抽象藝術(shù)。展覽上線后，觀眾量爆發(fā)式增長。

傳統(tǒng)與當(dāng)代：在“深圳時(shí)間”里尋找共振

“當(dāng)代不是天上掉下來的，它藏在傳統(tǒng)里。”顏為昕策劃的“時(shí)代的當(dāng)代”系列中，徐悲鴻1917年的作品與當(dāng)代藝術(shù)同臺展出。觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)，百年前的人體畫依然充滿現(xiàn)代性。“中國畫的當(dāng)代性，在于每個(gè)畫家對時(shí)代的理解。”他認(rèn)為，深圳的國際化需要扎根于自身文化血脈。

為此，他發(fā)起“深圳時(shí)間”計(jì)劃，邀請所有在深圳創(chuàng)作過的藝術(shù)家為城市創(chuàng)作一件作品，安尼施卡普爾選擇其象征東方哲學(xué)與城市精神共生的架上繪畫作為深圳館藏。

未來愿景：讓美術(shù)館成為“非功利”的引力場

“什么是好的展覽？好的展覽就是你愿意來看兩次。”顏為昕說。數(shù)據(jù)顯示，深圳兩館的觀眾中，省外及香港游客占比逐年上升，徐悲鴻展期間達(dá)11%。

面對AI與數(shù)字化的浪潮，他更關(guān)注“如何向AI提出好問題”。“美術(shù)館要成為公眾與藝術(shù)對話的橋梁，而非答案的提供者。”他透露，團(tuán)隊(duì)正在與清華大學(xué)合作開發(fā)基于四年觀眾行為的大數(shù)據(jù)模型，未來將用AI分析展覽的“情感溫度”。

對他而言，美術(shù)館是這座城市最柔軟的角落——它不生產(chǎn)GDP，卻讓深圳人愿意為藝術(shù)多停留一分鐘。

記者 張玲

策劃 吳燃